Vengrų suknelė nuo XVII – XIX a.

Jūs žinote, kai einate paskelbti vieną CA. 1800 Portretas „Įvertinkite suknelės“ įrašą, tačiau jis apibūdina auklę kaip „vengrų suknelėje“, o tada jūs turite išsiaiškinti:

• Ką reiškia „vengrų suknelė“;
• Kaip vengrų suknelė atvyko į tai, kaip ji atrodė ca. 1800;
• ir kaip tai pasikeitė po to,

Ir tada jūs pasiekiate „Wikimedia Commons“ ir „Vengrijos-anglų vertimo“ triušio skylę 19 valandų ir 57 nuotraukas giliai?

Na, dabar aš …

Tiek, kad baigiau du įrašus, kurių vertė verta turinio, tyrinėjant vengrų suknelę kaip mano ankstesnio Alexandra Pavlovna įrašo „Vengrijos suknele“.

Arba, konkrečiau ir tiksliai, tai, kas buvo Vengrijos teismo suknelė moterims CA, 1800 m., Kaip parodyta Alekso portrete, ir kaip ji išsivystė iš aprangos stiliaus, kurį dėvėjo konkrečios kilmingos grupės, kurias mes dabar vadiname Vengrija, kad taptume Díszmagyar: oficialią Vengrijos teismo suknelę po Austrijos-Hungarijos imperija.

Vengrų suknelė portretuose, 1600–1699

Remiantis portretais, konkretus Vengrijos kostiumas su apvaliomis liemenėmis ir visa pamainos rankovėmis buvo vystosi bent jau pirmaisiais XVII amžiaus dešimtmečiais. Paprastai jame taip pat buvo įmantri prijuostė, o aukštesnės klasės moterims – kelios virvės perlų karoliukų, apjuostų per liemenę.

Antroje XVII amžiaus pusėje Vengrijos oficialios suknelės versija, aiškiai atpažįstama kaip įkvėpimas tokiems drabužiams kaip Alexandra Pavlovna, buvo tvirtai įsitvirtinusi, kaip parodyta tokiuose portretuose:

(Patikrinkite tuos perlus! Ir tos rankovės! Ir tai neįtikėtinai vien tik prijuostė!)

Pridedama liemenė ir pilna pamaina paprastai rodomi suporuotas su smarkiai dekoruotu sijonu ir sudėtingu vien tik ir nėrinių prijuoste, kol pats sijonas, taip pat per liemenį apvyniotų perlų karoliukų sluoksniai ir sluoksniai.

Atsižvelgiant į perlų kainą XVII amžiuje, tai tikrai buvo perlai: galbūt stikliniai karoliukai su perliniu apdaila.

Vengrų suknelė portretuose, 1700–1750

Nors perlai buvo svarbūs, pats ikoniškiausias vengrų suknelės elementas buvo nėriniuotas liemenė. Portretas galėtų užsiminti apie tai, kad auklėsi būtų vengrų karališkasis, tiesiog parodydamas žvilgsnį į nėriniuotą liemenę, susidėvėjusią su madingais prancūziškais ar austrų stiliais.

XVIII amžiuje iš daugelio portretų išnyksta daugybė perlų virvių aplink juosmenį, tačiau perlai vis dar yra svarbi dangteliai ir galvos apdangalai. Vis dėlto būdinga nėriniuota liemenė ir pilnos rankovės yra labai įrodymai:

Mányoki portretuose apie Vengrijos bajorą pirmiausia pavaizduotos šeimos, kurios buvo ypač patriotiškos, ir todėl konkrečiai bandė parodyti save vengrų suknelėje, o ne mažiau nacionalistinėje madingoje XVIII amžiaus drabužiuose, dėvimiems prancūzų, anglų ir Austrijos teismuose.

Daugelyje portretų sijonų dekoracijos buvo nukreiptos į hem, tačiau yra pavyzdžių, rodančių visus dekoracijas:

Maria Theresa tvirtina savo pretenziją į Vengrijos sostą per vengrų suknelę

Nors oficiali vengrų suknelė, rodoma daugumoje portretų nuo pirmųjų trijų XVIII amžiaus dešimtmečių, palieka dosnius juosmens perlus, parodytus XVII amžiaus portretuose, jie yra visiškai Florizai visuose Austrijos Marijos Teresės portretuose kaip Vengrijos karalienę.

Marijos Theresa portretus siekiama patvirtinti jos, kaip Vengrijos karalienės, pretenziją. Nors jos tėvas Charlesas VI visą savo karaliavimą praleido bandydamas užtikrinti jos teisę paveldėti Hapsburgo titulus, buvę jo sąjungininkai iškart bandė ją nuversti arba užgrobti Hapsburgo žemes, kai tik ji ateis į sostą.

Be to, 18 -ojo amžiaus pradžioje su Rákóczi nepriklausomybės kare (1703–1711) buvo imtasi rimtų bandymų išlaisvinti Vengriją iš Hapsburgo valdžios (1703–1711). Sukilimas pavadintas savo lyderiu Francis II Rákóczi, kurio žmona Charlotte Amelie 1704 m. Portretas buvo parodytas anksčiau.

Nors „Hapsburgai“ laimėjo maištą, vengrai galėjo turėti kai kuriuos savo reikalavimus. Taikos sutarties, pasibaigusio konflikte, pasirašymas buvo viena iš pirmųjų Maria Theresa tėvo veiksmų kaip imperatorius, ir jis pasirašė ją žinodamas, kad Austrija negali toliau kovoti su Vengrija. Taigi Hapsburgo metu Vengrams buvo priversta atlikti daugybę nuolaidų.

Tarp Vengrijos duotų nuolaidų buvo teisė išlaikyti savo įstatymų leidybos įstaigą – dietą. 1713–1723 m. Dieta atsisakė sutikti su Vengrijos karalystės paveldėtoja moterimi, palikdama Maria Theresa ypač nestabilioje padėtyje, kai ji atvyko į sostą 1740 m.

Jos portretai buvo priminimai apie jos pretenziją į sostą. Jie siekia parodyti Marijos Theresa statusą ir būdingą karališkumą ir atspindi jos kaip Vengrijos karalienės pozicijos svarbą, visiškai oficialią vengrų suknelę. Jie parodo tiek daug galios, statuso ir nuorodų į tradicinius Vengrijos honoraro emblemas, kiek tai galėtų būti įkišti į portretą.

Vengrų suknelė 1750-1800

Marijos Theresa, kaip Vengrijos karalienės, portretai parodo Hapsburgo imperijos laikomą Vengrijos svarbą ir svarbą, kad ypač Vengrijos kostiumui, kuris turi Vengrijoje, svarbą. Vengrijos apranga tapo Vengrijos vietos imperijoje simboliu kaip atskira žemė su savo teisėmis, o ne tik Austrijos dalimi. Tai užtikrino, kad stilius išgyveno, o ne jį pakeičia vis vienalygiais madingais Europos stiliais.

Taigi Vengrijos kilmingieji ir toliau vilkėjo suknelę Vengrijos teisme ir, kai jie lankėsi Austrijoje, ir toliau turėjo savo portretus.

Savo ruožtu Hapsburgo karališkieji, kaip ir Alexandra Pavlovna, vilkėjo vengrų suknelę, būdama Vengrijoje, ir joje buvo jų portretai nudažyti

Vengrijos suknelės stiliaus pokyčiai XVIII amžiuje:

Ankstesniuose portretuose raišteliai paprastai būna labai tankūs ir dažnai atrodo funkcionalūs:

Tačiau iki XVIII amžiaus pabaigos yra portretų ir išlikusių pavyzdžių, kai raišteliai yra aiškiai dekoratyvūs. Dekoratyvinės raišteliai dirbo brangakmeniuose visuose Marijos Theresa portretuose kaip Vengrijos karalienė, o Alexandra Pavlovna, atrodo, turi deimantų raištelius.

„Walburga“ turi perlų raištelius, sujungdami surištus kodo su ankstesnių portretų perlais:

Kitas:

XIX amžiuje Vengrijos teismo suknelė, įskaitant That suknelė (iykyk)

Visi vaizdai iš „Wikimedia Commons“