Mano įrašai apie XVIII amžiaus drabužius purpuriniais atspalviais ir juostelių kryptis XVIII amžiaus rankovėmis buvo tokie populiarūs, kad maniau, kad jums gali patikti visa serija apie raštus ir spalvas. Galite tiek išmokti, tiesiog žiūrėdami į krūvą drabužių iš bet kurios eros drabužių vaizdų su viena vieninga detale.
Pirmajai savo temai išsirinkau rožinę.
Kokie rožinės spalvos atspalviai buvo populiarūs XVIII amžiuje? Ar yra įrodymų, kad tie atspalviai buvo daugiau ar mažiau populiarūs tam tikrais dešimtmečiais, ar dažniausiai naudojami ant vieno tipo drabužių?
Net jei nėra aiškių tendencijų, pažvelgti į visus išlikusius „Pink“ ir „Pink“ vaizdus yra naudinga atkuriant drabužius ir aksesuarus, naudojant spalvas ir raštus, kurie atrodo autentiški. O kas nemėgsta krūvos gražių, gražių rausvų?
Pradėjęs surinkti vaizdus, beveik iš karto supratau du dalykus. Pirma, beveik kiekvienas įmanomas rožinės spalvos atspalvis pasirodo esant XVIII amžiaus drabužiams ir portretams. (Taip, net karšta rožinė!). Antra, rožinė buvo toli, daug labiau paplitę XVIII amžiaus drabužiuose, nei buvo purpuriniai. Ar buvo pigiau ir lengviau dažyti? Arba, atvirkščiai, brangesnis, taigi labiau statuso simbolis? O gal rožiniai atspalviai buvo tiesiog madingi per šimtmetį?
Kadangi rožinė buvo daug dažnesnė, aš sulaužiau rožinį postą į dešimtmečius. Taigi dabar jūs galite mėgautis keturiomis (ir galbūt daugiau) XVIII amžiaus savaitėmis rožiniais įrašais!
Aš taip pat pasidariau šiek tiek protingas ir bandžiau paskelbti to laiko paveikslą ar atspaudą, o tada iš to paties laiko intervalo panašiame rožinės spalvos atspalvyje.
Vienas rožinės spalvos atspalvis, kuris dažnai rodomas per XVIII amžių, yra minkšta rožinė-lilac, kuri taip pat gali tikti po purpurine juosta. Čia jis parodytas dviem elegantiškoms jaunoms merginoms ir per daug „keisto“ šilko (sužinokite daugiau apie jas čia).
Pierre'o Goberto sekėjas, Orléans Élisabeth Charlotte portretas (1676–1744), Liudviko XIV dukterėčia
Pierre'o Goberto ratas (1662–1744), jaunos mergaitės portretas rožinėje satino suknelėje, saugančioje jos biseleur nuo paukščių savininko, XVII amžiaus pabaigos arba XVIII amžiaus pradžios pradžios
Suknelės audinys, „Spitalfields“, Anglija, ca. 1708 m.
Aš taip šiek tiek apgavau, kai rinkdavausi XVII amžiaus pabaigą, kad atitikčiau šiuos du jaunus vyrus ir jų niūrus rožinio kaklo juosteles. Aš tiesiog maniau, kad rodyti kaspinus su kaspinais buvo per daug galimybės perduoti.
Po Pierre'o Goberto – jauno džentelmeno CA 1700 portretas
Po Pierre'o Goberto – jauno džentelmeno CA 1700 portretas
„Muff French“ apie 1680–90, Prancūzija, MFA Bostonas 38.1266
Ir toje pačioje šeimoje yra šiek tiek mažiau išblukusi rožinė:
Brokaduotas šilkas, XVIII amžiaus pradžioje, „Continental Europa“, MFA Bostonas 96.428
Štai gilus rožių atspalvis:
Pierre'o Goberto ratas (1662–1744
Austi šilkas, damask lancé su žemių ataudų lizeré efektais, 1675–1700, prancūzų ar italų kalba; Proto-Bizarre; Žalios ir baltos spalvos Viktorijos ir Alberto muziejus
Ir grožis skaistalais rožine su karmino juostelėmis plaukuose
Pierre'o Goberto sekėjas (1662–1744), numanomas Marie Louise Élisabeth d'Orléans (1695–1719), Philippe dukra, Orléans kunigaikščio dukra. CA 1705
Stomacheris, 1700–20, MFA Bostonas, 1909 4 4
„Orange-y“ lašišos rožinė yra dar vienas atspalvis, kuris pasirodo daugelyje portretų ir išlikusių tekstilės gaminių.
Priskirta Pierre Gobert (1662–1744), ponia rožinėje, CA 1700
Brocaded Silk ilgis, 1700, Prancūzija, MFA Bostonas, 48.1168a
Austi šilkas, 1695–1710, prancūzų, Viktorijos ir Alberto muziejus
Stomacheris (tikriausiai iš vaizdo apsiausto) 1690–1710, prancūziškai? Šilko austi gėlių raštu, Viktorijos ir Alberto muziejus
Šiuose trijuose paveiksluose ir ilgio suknelės audinyje pasirodo ryškios lašišos rožinės spalvos, rodančios tą patį atspalvį keturiose šalyse.
Stepheno Beckinghamo ir Mary Cox, William Hogarth, 1729 m., Metropoliteno meno muziejaus vestuvės, vestuvės
Mary Jaquelin; ca. 1722–23, priskirtas Nehemijui Partridge'ui, amerikiečiui, 1683–1730
Jacques Ignatius de Roore – MC Cremers portretas, Menininko meilužė, 1727 m.
Suknelės audinys iš Brokadinio šilko, Nyderlandai, 1735–1740, Viktorijos ir Alberto muziejus
Šiek tiek švelnesnis atspalvis matomas ant Frances, Lady Byron ir pora labai madingų aksominių batų:
Frances, Lady Byron (d.1757), trečioji 4 -ojo lordo Byrono žmona, kurią pateikė Michaelas Dahlas, Kalifornija. 1720 m
Siuvinėtais rožiniais aksominiais batais, 1720 -ieji
Štai dar vienas tos alyvinės rožinės spalvos pavyzdys:
Gustafas Lundbergas (1695–1786), po Jean-Baptiste Santerre (1651–1717), Marie Anne de Bourbon portretas, 1720 m.
Ši kilminė moteris sportuoja alyvinę rožinę suknelę, rožinį chalatą ir apakinantį rinkinį suderintų rožinių brangakmenių:
Henri Millot-kilmingosios moters portretas rožine suknele ir ermino apipjaustytas apsiaustas, ca. 1725
Ir šis „Casaquin“ ir „Petticoat“ pasižymi kiekvienu aukščiau parodytu atspalviu, o paskui kai kurie!
Suknelė (Casaquin ir apatinis trikotažas), 1725–40, italų kalba, skalbiniai su vilnos siuvinėjimais, Metropoliteno meno muziejus 1993.17a, b, b
Suknelė, 1725–40, italų kalba, skalbiniai su vilnos siuvinėjimais, Metropoliteno meno muziejus 1993.17a, B, B
Štai šlovingai ryški rožinė:
Antoine'o Pesne'o Vilhelmine iš Prūsijos portretas, Brandenburg-Bayreuth (1709–1758), 1725 m.
Robe Volante 1720–30, Musee Galliera
Ir kai kuriems vyrams, Osmanų ambasadoriui Prancūzijoje, „Blyški rožinė“:
Pierre Gobert (1662–1744, Yirmisekiz Mehmed çelebi portretas, užsakytas 1724 m. Bâtiments du Roi.
Ir kai kurios koralų šilko kojinės, skirtos gerai pasukti kojai:
Vyrų koralų šilko kojinės, 1725–1750 meg-Andrews.com
Šis liemenė yra lygus aukščiau esančiam kazaquinui, kad būtų parodytas daugybė turimų rožinių atspalvių:
Žmogaus rankovių liemenė, amerikietiška (angliškas audinys) 1720s, šilko damaskas, papuoštas šilko ir metaliniais verpalais, MFA Boston 41.887
„Hesse“ polixena nebijo maišyti spalvų, su drąsiu gilios rožės ir raudonos raudonos spalvos deriniu:
Maria Giovanna Clementi, 1730-35, Madrid, Muziejaus Cerralbo „Polyxena“, Maria Giovanna Clementi.
Gilios rožių batai, kuriuos reikia suderinti:
Batai, 1720–30
Minkštesnės rožės pasižymi Jacapo kelnaitėmis ir striukės pamušalu, o dar viena batų pora :.
Jacopo Amigoni- anglų kalba- dainininko Carlo Broschi portretas, pavadintas Farinelli 1734-35
Rožiniai šilko batai, anglų kalba, c.1735-1750 „Bata“ batų muziejus
Šis Jane Clarke portretas yra puikus šūvių šilko pavyzdys XVIII amžiaus pradžioje. Linkiu, kad galėčiau rasti išliktą daiktą panašiame audinyje!
Jane Clark (ponia Ezekiel Lewis), John Smibert, 1732
Įdomu tai, kad labai panašus audinys parodytas kitame amerikiečių portrete:
Danvers Osbornas (1715–1753), Niujorko gubernatorius, 1736 m.
Ir apatinėje Osmanų imperijos ambasadoriaus į Švediją tunika, o kiti du jo atstovai yra paminėti lašišoje:
Georgas Engelhardas Schröderis: Mehmedas sakė Efendi ir jo atstovas, 1735 m.
Artimiausios rungtynės, kurias galėjau rasti tiems trim portretams, yra šis šlovingas kazaquinas. Tiesiog pridėkite tamsiai mėlyną kryžiaus siūlą, kad gautumėte to kadro efekto:
Casaquin. Data- ca. 1730–1740 m. Vidutinio groso turai, oranžinio šilko, mėlynos glazūruotas lininis pamušalas, paauksuoti sidabriniai nėriniai, Palaisgaliera.paris.fr
Ši nežinoma moteris sportuoja labai ryškią koralų striukę ir sijonų komplektą, o kaip liemenė ir švarkas žemiau parodytas, atspalvis nėra perdėtas.
Ponios portretas, attr. Jonathanui Richardsonui vyresniajam, c. 1730 m
Liemenė, 1733–34, tikriausiai prancūzų, šilko, metalo siūlai, Metropoliteno meno muziejus, 1991.220
„Jacket“, 1736–40, puošnūs gruzinai 2014 m
Adélaïde sesuo sportuoja minkštas rožines juosteles savo gražioje suknelėje, rungtynėse su švelniais rožiniais batais žemiau:
Claude Arnulphy (1697–1786), Adélaïde de Gueidan ir jos sesuo, 1735–4
Batai, 1710–49, britų, šilko, metalo, Metropoliteno meno muziejus, 2009.300.4131a, B, B
Man patinka istoriniai moterų menininkų savitarnos pavyzdžiai, ir štai džiugina rožiniai papuošimai. Kai kurie iš tų atspalvių yra paimami į „Brocade“ striukę, o antrasis portretas – tai atitiktis žemiau esančiam rožiniam šilkui ..
Elisabeth Christine iš Brunswick-Wolfenbüttel-Bevern (1715–1797), autoportretas kaip Belle Jardinière, 1739 m.
Striukė (Casaquin), c. 1730–1750; (Audinys apie 1720–1730, Prancūzijos šilkas ir paauksuotas brokatas, Viktorijos Nacionalinė galerija, Melburnas, 1331-D4
Ji turėjo patikti rožinei, nes ta pati spalva pasirodo ant oficialesnio jos portreto ir yra renkama audinyje
Antoine'as Pesn- Elisabeth Christine von Braunschweig-Bevern, Prūsijos karalienė, 1739 m., Portretas, 1739 m.
Šilko ilgis, CA 1730, Anglija ar Nyderlandai, MFA Boston 2005.463
