Visada buvau šiek tiek apsėstas kelionių laiku idėjos. Ne mokslinės fantastikos natūra su DeLoreans ir srauto kondensatoriais (nors aš neprieštarauju), bet tokia, kai pro langą galite pažvelgti į kitą erą ir iš tikrųjų žr tai – net pajusk. Kai aptikau šį retą nebyliojo filmo kadrą iš Paryžiaus džiazo amžiaus apie 1930 m., žinojau, kad turiu jį atgaivinti. Tai nebuvo bet koks kadras; tai buvo kristalizuotas džiazo amžiaus Paryžiaus vaizdas, tas svaiginantis laikotarpis, kurį prancūzai vadina Riaumojantys dvidešimtieji– Beprotiški metai.
Iššūkis? Atgaivinkite, neatimdami sielos.
Tai, ką jūs čia matote, yra mano bandymas atkurti šį archyvinį lobį į formą, kuri atrodo beveik liečiama. Kiekvienas rėmelis buvo kruopščiai surūšiuotas pagal spalvas, kad atspindėtų tikrus 1930 m. Paryžiaus mados tonus ir tekstilę. Pridėjau istoriškai tikslų garsą – arba tiek, kiek mano tyrimas gali pasakyti – nuo ankstyvųjų „Citroën“ ūžesio iki kavinių šaligatvių šnekos. Ir taip, aš netgi pakoregavau pradinį 20 kadrų per sekundę tylų kadrų dažnį iki švelnaus 60 kadrų per sekundę, kad galėtumėte pasiklysti.
Štai kaip septyni paprasti paryžiečiai išlipo iš šešėlio ir įgavo ryškias spalvas.
Motina ir vaikas parke: tyli sekmadienio elegancija
Tai mane sustabdė. Paryžietė sėdi ant kėdės Liuksemburgo soduose, o jos mažametė dukra žaidžia prie jos kojų. Originalioje nespalvotoje filmuotoje medžiagoje ji yra tik neryškus vaizdas – iš tikrųjų vaiduoklis. Bet kai aš ją nuspalvinau, ji tapo tikra.
Pažvelkite į tą sodriai žalią kostiumą – klasikinį XX a. ketvirtojo dešimtmečio siuvimą nuleistu juosmeniu, kuris tik pradeda išeiti iš mados. Balta apykaklė ir rankogaliai? Gryna elegancija. Ir ta tamsiai mėlyna skrybėlė ant jos galvos – tarsi ji išėjo tiesiai iš „Vogue“ iliustracijos. Tuo tarpu jos mažylis yra nekaltumo paveikslas su šviesia suknele ir Mary Janes, gniaužiančią tai, kas atrodo kaip žaislas ar galbūt mažas krepšys.
Tai nebuvo kokia nors surežisuota fotosesija. Tai buvo tik… gyvenimas. Sekmadienio popietė parke. Ir dabar, praėjus beveik šimtmečiui, beveik girdite lapų ošimą ir tolimą vaikų juoko garsą.
Jauna mama su kūdikiu: darbo klasės šiluma
Štai kur atkūrimas man sukelia emociškai. Ši jauna romų moteris nešioja savo kūdikį, suvyniotą į minkštą mėlyną antklodę. Ji stovi šurmuliuojančioje Paryžiaus gatvės kavinėje ir skaito džentelmeno delną. Be abejonės dėl pinigų.
Originalioje filmuotoje medžiagoje ji buvo parodyta kaip dar viena šešėlinė figūra. Tačiau spalvoje matosi šilti jos palto atspalviai, subtilus bordo spalvos sijono raštas ir, atidžiau pažvelgus, pavargusi ryžtingumas jos laikysenoje. Tai nebuvo turtingas paryžietis; tai buvo dirbanti motina, tikriausiai pakeliui į turgų arba iš jos, žongliruojanti motinyste ir išgyvenimu mieste, kuris buvo lygiavertis žavesiui ir kruopštumui.
Fone esantys gatvių ženklai sufleruoja apie rajoną, kuriame veikia verslas – kavinės, parduotuvės, prekybos šurmulys. Ir vis dėlto šiame viename kadre yra toks švelnumas. Tai priminimas, kad istorija – tai ne tik didingi įvykiai ar žinomi veidai. Tai taip pat tylios, kasdienės kovos ir tokių žmonių kaip ji džiaugsmai.
Moteris mėlynai: žingsniavimas per modernumą
Dabar mes kalbame. Šios dvi moterys yra žingsniuojantis su tikslu gatvėmis. Jie stumia priekyje vežimėlį, užpildytą batonais. Įprastas rytinis duonos pristatymas. Negalite gauti daugiau paryžietiškų.
Šiame kadre mane labiausiai sužavėjo gyvenimas judant pasitikėjimu. Tai, kaip jie ėjo, pečiai atlošti, galva aukštai iškelta. Šių rėmelių spalvinimas buvo tarsi jungiklio perjungimas. Staiga šios dvi moterys buvo ne tik siluetai. Jie vėl buvo tikri žmonės.
Paryžiaus mokyklos vaikai vaikšto trinkelėmis
Šis yra perlas. Dvi jaunos mergaitės, einančios į mokyklą, eina akmenimis grįsta gatve ir, jei pabandytų, negalėtų atrodyti nerūpestingesnės.
Žavinga vaikystės akimirka, kurią visi patyrėme, nešdamiesi mokyklines kuprines.
Beje, su trinkelėmis dirbti buvo košmaras. Norint gauti tinkamą spalvą – dulkėtą pilką su ochros užuominomis – reikėjo pasinerti į istorines Paryžiaus gatvių nuotraukas. Bet buvo verta, nes dabar po jų kojomis beveik jaučiasi nelygus gruntas.
Metro grupė: skrybėlių kaleidoskopas
O skrybėlės. Nepaprastas vienuolės įprotis ir šlovingos skrybėlaitės bei prancūziškos beretės. Šis kadras, padarytas, mano manymu, metro stotyje arba dengtoje prekyvietėje, yra XX a. ketvirtojo dešimtmečio milinų meistriškumo klasė.
Šiuo metu prancūziška beretė taip pat yra akivaizdesnė, o tai rodo, kad esame tvirtai XX amžiaus ketvirtajame, o ne 20-ajame dešimtmetyje. Suknelės nukrito žemiau kelių, o vidun šliaužia tam tikras blaivumas – nors iš čia demonstruojamų spalvų riaušių to niekada nesužinosi.
Šios scenos spalvinimas buvo tarsi galvosūkio sprendimas. Kiekviena skrybėlė turėjo būti skirtinga, kiekvienas paltas turėjo išsipūsti, bet niekas negalėjo atrodyti ryškus. Nurodžiau daugybę to meto nuotraukų ir tekstilės pavyzdžių, kad gaučiau tinkamus vilnos tonus. O kada viskas susidėliojo? Magija.
Tai yra žmogiškiausias Paryžius – žmonės, susigūžę nuo šalčio, leidžiasi savo dieną, jų skrybėlės tarsi maži asmenybės švyturiai pilkame miesto peizaže.
Naktinio klubo scena: Paryžiaus džiazo amžiaus žavesys
Ir štai mes – pjesė de rezistance. Toks buvo džiazo amžius tikrai apie: naktinį gyvenimą, muziką, beprasmišką dekadansą. Esame Paryžiaus naktiniame klube, o pirmame plane esanti šokėja yra apsirengusi žudyti nuostabiu turkio ir rožinės spalvos ansambliu. Tas turkio spalvos sijonas? Tikriausiai šilkas ir visiškai akinantis. Rožinė skarelė ir derantis turbanas? Drąsus pasirinkimas, kuris kažkaip puikiai veikia. Muzikos pasirinkimas šioje filmuotoje medžiagoje buvo akivaizdus – Rumba! Iki 1930 m. Kubos muzika buvo naujausias Paryžiaus įniršis.
Už jos minia yra neryški smokingai ir vakariniai drabužiai, tačiau ji yra šou žvaigždė. Jos pozoje, šypsenoje yra kažkas teatrališko – ji žino, kad yra filmuojama, ir į tai linksta.
Šios filmo sekos atkūrimas buvo meilės darbas. Kad turkis švytėtų, neatrodytų kaip animacinis filmas, subalansuoti šiltus kambario tonus su šaltais jos aprangos atspalviais. Tai legendų Paryžius: džiazo klubai, šokėjai, jausmas, kad visko gali nutikti. Tai miesto pusė, kuri buvo tokia pat tikra, kaip dirbančios motinos ir ramūs parko suolai, ir nusipelno būti prisimintos visu savo ryškia, akinama šlove.
Paryžiaus padavėjas su raudonuoju Fezu apie 1930 m
Ak, dabar tai scena, kurią verta mėgautis. Atrodo, kad esame lauko kavinėje ar restorano terasoje, o šio konkretaus kadro žvaigždė – padavėjas – žmogus, kuris aiškiai supranta, kad aptarnavimas yra meno forma. Jis dėvi kreminės spalvos švarką su subtiliais papuošimais ir, kas įspūdingiausia, ant galvos užtikrintai tupi giliai bordo spalvos fezą.
Fezas yra viskas. 1930-ųjų Paryžiuje, ypač turistams arba „egzotiškos“ temos turistams aptarnaujančiose įstaigose, padavėjai kartais vilkėdavo fesus kaip uniformos dalį, taip linktelėdami į arabų meilės romaną, kuris tuo metu buvo labai madingas. Tai sudėtinga istorijos dalis, tačiau negalima paneigti vizualinio poveikio. Ta sodri vyno raudonumo spalva prie jo blyškios striukės sukuria ryškų kontrastą, kuris iškart patraukia jūsų akį.
Fone matosi kiti valgytojai, elegantiški lankytojai, besimėgaujantys valgiu po tarsi tentu ar žaluma apibarstyta pavėsine. Visa scena turi tokią nuostabiai neskubingą kokybę, tarsi laikas sulėtėjo tiek, kad visi galėtų mėgautis akimirka. Padavėjas yra vidutinio gesto, galbūt paaiškina patiekalą ar priima užsakymą, o jo elgesys yra profesionalus, bylojantis apie aukštus paryžietiško svetingumo standartus.
Originali tyli BW filmuota medžiaga yra iš Nacionalinio archyvo. Dabar galite pamatyti visą 4K spalvų ir garso patobulintą filmuotą medžiagą. Peržiūrėkite vaizdo įrašą Glamourdaze YouTube kanale!
„Glamourdaze“ atkūrimo procesas: kaip aš tai padariau
Gerai, pereikime prie smulkmenų. Šiai filmuotai medžiagai atgaivinti reikėjo ne tik uždėti filtrus ir pavadinti tai diena. Tai buvo procesas po kadro, kuriam reikėjo vienodų dalių istorinių tyrimų, techninių žinių ir – būkime atviri – įkyraus dėmesio detalėms.
Spalvų klasifikavimas: Naudodamas istorinių tyrimų ir pažangaus spalvų sudarymo hibridą, atkūriau natūralias 1930-ųjų Paryžiaus paletes. Tai reiškė, kad reikia peržiūrėti laikotarpio nuotraukas, mados iliustracijas ir tekstilės pavyzdžius, siekiant užtikrinti, kad kiekvienas mėlynos atspalvis, kiekviena bordo užuomina būtų kuo tikslesnė. Tikslas buvo ne tik gražiai atrodyti; tai turėjo pajusti teisingai.
Kadrų dažnio reguliavimas: Originali filmuota medžiaga buvo nufilmuota 20 kadrų per sekundę greičiu, o tai suteikia trūkčiojančio, tylaus filmo kokybę. Aš sureguliavau jį iki sklandaus 60 kadrų per sekundę, naudodamas kadrų interpoliaciją, kuri iš esmės sukuria naujus kadrus tarp esamų, kad judesys būtų išlygintas. Tai tarsi naujovinimas iš vartomos knygos į didelės raiškos filmą.
Triukšmo pašalinimas ir padidinimas: Sena juosta yra triukšminga – įbrėžimai, dulkės, grūdeliai – ir nors dalis tų grūdelių yra žavesio dalis, per daug jos gali blaškyti dėmesį. Naudojau patentuotus padidinimo metodus, kad atkurčiau prarastas detales, išsaugant autentišką originalaus celiulioido tekstūrą. Tai subtilus balansas: norite, kad jis atrodytų aštriai, neatrodydamas plastiškai.
Garso dizainas: Tai buvo linksmoji dalis. Kadangi originali filmuota medžiaga buvo tyli, turėjau sukurti visiškai naują garso vaizdą. Sluoksniavau į istoriškai tikslų miesto triukšmą – ankstyvųjų Citroënų ūžesį, vežimo ratų triukšmą, kavinės pokalbių ūžesį – kad jaustumėtės taip, lyg būtumėte ten. Tai ne tik foninis triukšmas; tai įtraukianti patirtis.
Viskas, šis procesas truko savaites. Bet matai, kaip šie paryžiečiai išeina iš šešėlio ir įgauna spalvą? Visiškai verta.
Kodėl tai svarbu
Jums gali kilti klausimas: kam kelti visas šias bėdas? Tai tik seni kadrai, tiesa?
Neteisingai. Tai ne tiesiog senus kadrus. Tai langas į pasaulį, kurio nebėra. 1930 m. Paryžius buvo pereinamojo laikotarpio miestas – įstrigęs tarp džiazo epochos gausybės ir gresiančio trečiojo dešimtmečio šešėlio. Šio filmo žmonės nenutuokė, kas laukia: Didžioji depresija, fašizmo iškilimas, Antrasis pasaulinis karas. Jie tiesiog… gyveno.
Atkurdamas šią filmuotą medžiagą, aš ne tik išsaugau istoriją; Aš padarysiu jį prieinamą. Nespalvotas filmas gali jaustis tolimas, abstraktus. Bet spalva? Spalva padaro tai tikra. Tai mums primena, kad tai buvo ne tik istorijos knygos skaičiai – tai žmonės, turintys vilčių, svajonių ir tikrai puikų mados jausmą.
Ir galbūt, tik galbūt, tai įkvėps jus kitaip pažvelgti į savo gyvenimą. Nes vieną dieną kažkas gali atstatyti tavo grūdėtus išmaniųjų telefonų vaizdo įrašus, stebinančius tuo, kaip gyvenote, kaip apsirengėte, kaip ėjote gatve taip, kaip jums priklausytų.
Taigi štai mama parke, moteris su kailiu kirptu paltu, pasitikintis ponios žingsnelis mėlynai, nerūpestingos merginos ant trinkelių, skrybėlių kaleidoskopas, naktinio klubo karalienė turkio spalva ir padavėjas su bordo fezu. Ačiū, kad leidote sugrąžinti jus į gyvenimą.
Iki kito karto keliaukite laiku.
tai viskas! © Glamourdaze
Dalintis yra rūpestis!
